分隔線之間是劇情介紹
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首先是手部模特兒青青（蘇慧倫），因為丈夫阿雄（張翰）身為建築師的忙碌而長期冷落了青青與她女兒。從青青檢查瓦斯爐、關窗、收拾東西過分要求整齊等動作可以發現似乎是帶有輕微的強迫症（焦慮症的ㄧ種），阿雄試圖暸解青青的需要，卻始終不得其門而入，所以備感挫折。後來寶寶的猝死，讓青青決定寄託信仰於基督教，因而認識一位教友，在嘗試解放自己心靈的過程，差點與教友發生超友誼關係，由於束衣的存在，又把青青拉回現實。
第二個故事是描述一個貧窮的原住民家庭因父親必勇（不浪．尤幹）的酗酒問題，而讓打散打搏擊的女兒Savi（杜曉寒）必須與家人分開，對於父親的憤怒，只有靠打沙包時得以宣洩。這段期間，Savi與另外一個以當美腿模特兒賺錢的女孩同住，原本對於這樣行為有點排斥的Savi，後來被女孩說服一起假藉與男人玩性虐待的遊戲，實際上是拿了錢就跑。Savi的母親則是從不忘記累積所有的抽獎可能，諸如，鋁箔包的截角、泡麵上的廣告等。
第三個故事是喜歡收集神像，且會動手自己修補神像的牛角（高捷），一直努力存錢，想換掉腿上已經不怎麼合用的義肢。後來遇到身下來就無家可歸的阿仙（張洋洋），一個專門收集平安符，總是藏匿於遊覽車下層隨車流浪，凡是有什麼大食客競賽，便利用機會進食的男孩，兩個人便作伴一起同行。這三個故事的交會，開始於一場為閃避狗而發生的車禍。原本青青與
阿雄的爭吵，因為這場事故，拉回了兩人的關係；必勇因為沒看清楚是什麼狀況，沒辦法為自己辯護，而進了警局，幸好最後以「閃避狗」為由，沒有受到處罰，卻為必勇的心中帶來陰影；牛角與阿仙因為這場車禍後來撿到很多水蜜桃。必勇打算自焚的，又因為看到牛角載滿神像的車，而打消念頭。--------------------------------------->
不管是基督教或佛教，對於【流浪神狗人 God Man Dog】中男男女女的意義，乍看之下，儼然是「希望」的象徵，青青在寶寶猝死後，接受基督教的受洗；無家可歸的阿仙（張洋洋），專門收集平安符；必勇面對酗酒的問題，試圖在祈禱中獲得勇氣。實際上，卻又表現出一種懷疑的態度，因為阿雄母親的迷信，使得青青心中始終有個疙瘩；同樣地，當時必勇如果為了維護這份信仰，很有可能無法離開警局或是沒辦法與家人相聚。十八世紀法國哲學家霍爾巴赫說：「人之所以迷信，是由於恐懼；人之所以恐懼，是由於無知。」
關於牛角無端發現的新義肢，他把這樣無法解釋的答案歸於佛祖顯靈；原本帶著油桶打算自焚的必勇，走到半途，遇到牛角那載滿神像、需要加油的車，便認為是老天要他把油交出來。就心理學的角度來說，當人的內心對於不能理解的事情產生衝突，企圖掩飾心中的焦慮時，會產生自我防衛機制，而將事情「合理化（Rationalization）」，繼而很容易藉由自我暗示之後，強化這樣的想法。
只要是「神」，什麼「神」都無所謂。到底各個宗教對於信徒的意義是什麼，相信現在並不是真的有那麼多人去深究，這不僅要從「為什麼會去選擇一個信仰？」問起，還要考慮隨著環境條件的改變，人們對於宗教的看法又是什麼？是否宗教已逐漸流於一種形式？車禍那一刻，擺盪不停的十字架，似乎也在述說著宗教在人心中的疑惑。
宗教對於一些人來說，的確有助於提升心靈的層次，但是並不能成為絕對的答案。從其他研究學的角度來說，宗教多少都帶點曖昧不明或是相互矛盾的成分。過度迷信的結果，對於「神」反而成為一種依賴，就好像嗑藥一樣，沒有神不行，卻忘了「人」本身才是自我的主宰，反而無法尋求內心的寧靜。
【流浪神狗人 God Man Dog】的畫面採用了很多特寫鏡頭，著眼於人物細微的表情變化等細節，讓觀點與內在心思的流轉以更清澈的樣貌存在著，並且在空間的處理上，可以感覺到人心的困境以及人與人之間的疏離和寂寞。
青青身上所穿的束衣，不僅象徵著青青自己極欲擺脫的束縛，也是社會價值對於女性的牽絆。畫面瞬間一跳，同樣具有約束涵義的繫在手指頭上的紅線，卻是甜蜜幸福滋味的相愛約定。
從【流浪神狗人 God Man Dog】的背景音樂可以感受到的是，嘗試在扭曲變調的生活裡苦中作樂的心情。到底「價值」可以用什麼來評斷？為數不少的大型廣告看板上的臉孔、四肢巨幅地呈現在車水馬龍的街道上，進而延伸出的是，人們對於外貌形象索求的社會認同。「手只是手而已。」手部模特兒青青以菸蒂燙傷自己的手，背上ㄧ道道束衣「折磨」後的傷痕，似乎述說著也許當人們在急於追求他人「價值」的認同時，換來的，並不一定是幸福。
身為美腿模特兒的Savi室友與Savi一起假藉與男人玩性虐待的遊戲，實際上是拿了錢就跑，這部份的表現是荒誕帶些幽默，卻揭示出壓抑的人性底下潛藏的缺口。Savi室友與Savi對金錢的追逐，牛角與阿仙收集神像與平安符，兩者之間形成強烈的對比，尤其是牛角對於那殘舊不堪的義肢抱持的懷舊心情，以及願意接納阿仙的那份愛，金錢又豈能換到？
面臨宅配的日益發達，必勇的謀生方式勢必也將跟著轉變。生活的苦澀，不單單只是必勇，連同遣散的外勞、曾經到處流浪的阿仙與阿雄等人都可以在他們身上看到漫延的痕跡。
回到標題上，【God Man Dog】這幾個字眼，很明顯地，螢幕上中間的Man經過了刻意的縮小，人同時拉扯著這兩個主體，雖然只有人才是真正的主角，卻顯得相對渺小，人倚賴著神，阿雄可以注意到百萬的佛像，卻長期地忽略青青；狗群體間的關係也不及人與人之間的疏離，卻有他們的悠閒自在，兩個人生命的犧牲，關注的焦點是百萬的名狗。在這個被物化的世界裡，「人」的價值又該怎麼衡量？
到了尾聲，三個故事的人物都以各自的方式獲得幸福，原本帶點殘缺的心，都漸漸被填滿了。故事雖是三線發展，卻不紊亂，在龐雜的社會環境裡，展現小小的溫馨與關懷式地批判，雖含蓄卻引人入味。
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